我們時常說人生是一齣舞台劇，而每一天所歷經的大小事則是一集又一集的短片。這麼一來，我想加尼葉宮正在我的眼前如跑馬燈般掠過三齣不知何許人也，曾歷經過最情慾、又如迷藥般危險的羅曼史。
經過一年的藝文低谷，巴黎歌劇院以致敬法國芭蕾舞大師羅蘭．裴堤（Roland Petit）的作品作為歡迎觀眾再次歸來歌劇院的演出。
在燈光逐漸黯淡後，我們聽到的，是羅蘭太太，吉吉．尚麥兒（Zizi Jeanmaire）的聲音。那是一部數分鐘、簡短的訪談，聊著吉吉對於羅蘭編舞與五峰的感想。對於吉吉（當然，之於觀眾也是），羅蘭便是巴黎的化身，他帶給觀眾在身體與心靈上的愉悅；羅蘭的作品，以舞蹈訴說著美麗與愛情。吉吉的字句間不僅流露出了一位夫人對於丈夫的愛慕，更讓人感受到一位芭蕾舞者對於編舞家的欽佩。
這齣致敬演出結合了三部羅蘭的作品：約會（Le Rendez-Vous）、年輕人與死亡（Le Jeune Homme et La Mort）與卡門（Carmen）。
約會（Le Rendez-Vous）
過後，是齣小品芭蕾《約會》。黑白美感的布景設計好似暗示著巴黎深夜的街頭：永遠充斥著美艷情慾也彌漫著神秘與危險。
《約會》裡的年輕男人，是由第一舞者馬克．莫荷（Marc Moreau）飾演。馬克所散發的氣質，似乎是為了這位年輕人所打造一般；他輕巧靈活的在舞台上恰好詮釋一位自認聰明、能騙過命運一逃死劫的小夥子。
透過他與「世界上最美麗的女人」的雙人舞，尤其是當她調皮地輕碰女人的手腕再向後一跳舉著雙手pirouette en dedans（向內轉圈）……我們也可以感受到這小夥子心中的喜悅、一同驚喜他竟然真的遇上了在命運前隨口捏造的女人。 馬克的舞蹈在觀眾們的眼前創造出了一種真實，讓人不禁要相信眼前詭譎的幻景是現實中所上演的悲劇。
那位「世界上最美麗的女人」是由另一位第一舞者，漢娜．歐尼爾（Hannah O’Neill）飾演。她的出場，鬼魅般的氣氛便與她的氣場隨之而來。《約會》裡，漢娜穿的不是足尖鞋，而是一雙誘人的高跟鞋，而雙腿延展出的線條，強調了那女人最誘人的部位。劇中漢娜所營造的神秘氣氛最令人驚嘆。有時，她難以到手；有時，她又願意向天真愚蠢的小伙計送上一吻。
隨著音符逐漸緊湊、音樂攀升至高潮，女人臉上的表情與肢體也詭異地越發狂喜－「有甚麼事要發生了！」音樂驟停之時，女人拿出年輕人口袋中的刀片突然面無表情的向他喉嚨一劃－第一齣劇的精髓，是漢娜蔑視著浴血倒地的年輕人，優雅地折起刀片、向那屍體輕蔑地一拋。
年輕人與死亡（Le Jeune Homme et La Mort）
《年輕人與死亡》絕對是芭蕾舞迷引頸期盼的高潮。兩位絕妙的首席舞者，雨果．馬尚（Hugo Marchand）和蘿菈．海克特（Laura Hecquet）讓這僅有兩人獨秀的舞台猶如千軍萬馬過境一般磅礡。
在第一幕中場休息後，舞台燈光再次亮起，映入眼簾的是由雨果飾演的年輕人，不安地坐在床邊。雖然除了布景之外只有年輕人一人在舞台上，雨果的氣場卻稱霸了整個空間，更包含了觀眾席。那令人讚嘆不已的穩健核心與時而顫抖、時而瘋狂又時而停滯的舞步，完美勾勒出了一位上癮一段毒性愛情的男子。
而最非凡的，是雨果對於身體與各種道具的極佳控制力。他所到之處，似乎都不存在地吸引力這項自然法則。舞台上的桌椅與人體的配合，展現了一位明星舞者一直以來嚴謹又自律的訓練。在雨果的詮釋下，觀眾們見證了除了精湛舞藝，雨果更證明了他是位能駕馭角色極為強烈情感的演員。有些演員展現了詩情畫意，有些則是美豔，而雨果所呈現的是爆發般的激情。作為觀眾，我們見證了一位瀕臨崩潰的年輕人。
蘿拉帶給觀眾一位有著致命吸引力的狂妄女子，一如魅魔。她散發的強烈自信絕佳地表現出一位把男子當作玩物享受的危險女子。從戲謔磨蹭男子身體的腿，觀眾明顯地感受到那可憐的伙計不過是女子用以打發時間的物品。
相較於雨果，蘿拉的編舞更加冷靜、圓滑。她的舞步恰到好處地展現出一位極具性暴力的女人，以時而魅惑、時而要脅的態度，輕視著眼前對她難以自拔的男姓。隨著蘿菈令人寒毛直豎的瞪視與劃過歌劇院每一處空間的手指，我們的好奇心也被激起，頂氣凝神地等待著究竟女子接下來要對年輕人做甚麼事。
卡門（Carmen）
最後一齣毒性愛情是比才極具盛名的《卡門》，由首席舞者露德米拉．巴利亞路（Ludmila Pagliero）與第一舞者奧德利克．貝查（Audric Bezard）飾演。這一組舞者展現了雙腳極為高明的控制力。除了西班牙舞曲標誌性的踏步之外，他們跳躍與大步伐落下的聲響近乎是靜音。
奧德利克展現了一位迷人但占有慾極強的唐．荷西。他每一瞬間的動作都演譯出了那深深為卡門著迷的強勢軍官下士。在閨房雙人舞中，奧德利克輕柔的舞步演活了一位自認終於獲得芳心的男人。雖然這段雙人舞裡男性角色並沒有太多高難度的編舞，這卻剛好也強調了奧德利克得以透過最少的肢體動作活現極致的氣質。
露德米拉是那位俏麗的卡門。她表現出了一位充滿豐沛情感、不停歇地誘惑、爭奪男人並將一生寄望於他們的愛的女人。她的閨房獨舞與雙人舞，露德米拉帶給觀眾曼妙的延展，尤其她的rond de jambe et tournée（腳在地面畫圈並轉圈），似乎可以看到佛朗明哥裙在她的雙腿邊翩翩起舞。
另一方面，兩人的最後一支雙人舞呈現了截然不同的氣氛。當露德米拉與奧德利克跳著相仿的舞步，反覆的元素更加營造了劍拔弩張、緊張的氛圍。奧德利克強迫又霸道的一吻，反映出唐．荷西身為軍階軍人跋扈的個性與極其渴望卡門的慾望；露德米拉則藉由細瑣快速的舞步刻劃被恐懼支配的卡門，但在恐慌的同時，她也鼓足勇氣試圖擊退眼前龐大的威脅。
身為觀眾，專業的舞蹈技法也許不是第一個映入腦海的事（嘛，甚至我們可能連舞步到不到位、技法精湛與否都分不出來哪！），然而這六位舞者藉由裡外的肢體語言與表情在舞台上創造了一座歌劇院裡的烏托邦，對觀眾施下魔法，牽動著情緒，讓我們一同分享角色感受的慾望、脆弱與憤怒。
