「砰砰、砰砰、砰砰、砰砰。」
定音鼓既短促又沉悶地敲響；但觀眾們所聽著的，也許是自己的心跳，也許是舞台上魯道夫（Rudolf）舉槍望向瑪莉（Mary）的思緒。在這死寂的劇院中，這一聲聲的焦慮諭示著奧匈帝國太子，魯道夫與情婦，男爵夫人瑪莉下一瞬的命運。
就如其他齣芭蕾舞劇的故事背景，『梅耶林（Mayerling）』同樣是則與死亡緊緊相扣的愛情故事。然而這並不又是一則由一身抑鬱的作家所創作的「故事」，而是真正於1889所發生、間接促成奧匈帝國滅亡與點燃第一次世界大戰火花的謀殺式自殺悲劇。
Photo: Ann Ray
2022年，這齣由編舞家肯尼斯．麥克米倫（Kenneth MacMillan）於1978年改編的歷史芭蕾終於在加尼葉宮有了其法國首演，並以法國歌劇院芭蕾舞團明星舞者雨果．馬尚（Hugo Marchant）與桃樂絲．吉勃（Dorothée Gilbert）領銜。
長久以來『梅耶林』的名聲與時不時在網路上看到魯道夫與瑪莉的臥室雙人舞總是勾動我對這齣芭蕾的好奇心，那勢必要把握這季的機會買票一探究竟；
更重要的，是欣賞我最喜歡其中兩位明星舞者。
Photo: Ann Ray
雨果的舞技當然毋須再多說，總是具有強烈的吸引力，而我尤其喜歡當他詮釋可以近乎被稱作精神病的狂人的舞蹈。
暫且不論史實上魯道夫皇太子似乎有腦部與脊椎方面的疾病，導致異於常人的狂暴行為；對於觀眾而言，魯道夫便是一位極度不滿皇室、不滿相親妻子的瘋子，並不斷外遇、邀請情人們與他殉情。
從雨果的舞蹈中，舞台充斥著一股瘋狂的氣憤，似乎可以看到每一條肌肉都在吶喊著悲憤。我感受到魯道夫對於生命分分秒秒強烈的憤怒與乏味，渴望在結束自己生命之前將世上所有一同破壞殆盡。
Photo: Ann Ray
桃樂絲則一如往常地以她輕快明亮的舞風說服觀眾在舞台上的這位女舞者，是位天真的青少年女孩。眼前的女舞者，正是那接近成年的瑪莉，一位被成年男性憂鬱表象下的神祕感與烈焰所吸引的年輕孩子。
在桃樂絲的詮釋中，瑪莉是一位無懼甚至魯莽而不濟後果的女孩；為了令自己與魯道夫的成年氣質相襯，年幼的她將自己包裝得性感成熟。而當兩人那如毒藥般的雙人舞開始時，似乎可以從房內既甜蜜又窒息的氛圍遇見魯道夫與瑪莉終將為愛滅亡的命運。
Photo: Ann Ray
另一位深深吸引著我的舞者是飾演伯爵夫人瑪麗，拉瑞斯克（Marie）的漢娜．歐尼爾（Hannah O’Neil）。自從欣賞了她在『仲夏夜之夢』中飾演妖精皇后蒂塔妮雅後，我便愛上了這位有著絕美笑容的第一舞者。
漢娜的舞蹈詮釋了一位野心勃勃的姑姑，她想方設法將姪女瑪莉介紹給魯道夫，一方面是為了提升與鞏固家族權勢，另一方面更是為了試圖讓自己與舊情人魯道夫能再次接觸。
這位同樣名為瑪麗的伯爵夫人在漢娜的舞蹈表現下貌似是位道德淪喪又充滿心機的姑姑，利用姪女接近往年的情人，期盼與魯道夫重建聯繫。但實際上，瑪麗的肢體語言中也流漏了她的行為出自那得不到回報的愛情；甚至在伯爵夫人位瑪莉算命愛情與婚姻的那一幕，也能隱約感覺她對於姪女的溺愛與姑姪間一如密友的緊密情感。
這齣『梅耶林』印證了舞蹈實實在在地是一種語言。高坐在四樓包廂內，雖然舞臺全景一覽無遺，但若不在望遠鏡的幫助，所有舞者的臉部表情皆模糊不清。然而，僅僅透過舞臺上角色們的肢體，觀眾也能確實接收到所傳遞出的情感：魯道夫皇太子對現實與心理的掙扎、年輕瑪莉無償又魯莽的愛與伯爵夫人瑪麗的心計和對舊愛的渴望。
